一個角色走過木地板。這些腳步聲並非現場錄製，而是後製添加的擬音。擬音是指在後製中添加的日常聲音。它以環球影業的聲音剪輯師傑克·弗利的名字命名，他於20世紀20年代開發了這項技術。擬音包括腳步聲、布料沙沙聲、開門聲、玻璃杯碰撞聲和拳擊聲。這些聲音由擬音師在錄音室中與畫面同步錄製。
擬音之所以必要，是因為片場錄製的聲音往往無法使用。吊桿麥克風只能錄到對話，聽不到腳步聲。片場嘈雜。演員的鞋子與角色不符。導演想要某種現實世界中不存在的特定聲音。擬音可以彌補缺失的聲音，並增強現有聲音。它能增添質感、真實感和情感衝擊力。
擬音師在一個專門配備的工作室——擬音棚——工作。他們觀看畫面，並即時演奏聲音。他們使用各種道具：鞋子、布料、玻璃器皿、門和碎石。他們可能會在不同的表面上行走，以匹配角色的步伐。他們可能會捏碎捲心菜來模擬拳擊的聲音。他們可能會折斷胡蘿蔔來模擬骨頭斷裂的聲音。這項工作既富有創意又需要體力。它需要精準的時機把握、豐富的想像和敏銳的聽覺。
擬音是電影製作中最不易察覺的技巧之一。當它運用得當，觀眾幾乎察覺不到它的存在，他們自然而然地融入電影世界。而當它失敗時，電影就會顯得空洞無物。擬音是建構世界中真實聲音的體現。
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