اللقطة المحمولة باليد هي لقطة يمسك فيها المصور الكاميرا دون تثبيت. تتحرك الكاميرا مع جسد المصور، مما يخلق إحساسًا بالاهتزاز والحركة الفورية والعفوية. وهي عكس اللقطة الثابتة باستخدام حامل ثلاثي القوائم أو اللقطة السلسة باستخدام دوللي. يُستخدم التصوير بالكاميرا المحمولة باليد في الأفلام الوثائقية والإخبارية والروائية. ويمكن أن يخلق إحساسًا بالإلحاح والواقعية والفوضى. وقد يكون مزعجًا إذا أُفرط في استخدامه.

برز استخدام الكاميرا المحمولة في ستينيات القرن العشرين مع الموجة الفرنسية الجديدة وسينما الواقعية. استخدم مخرجون مثل جان لوك غودار ودي. أ. بينيباكر الكاميرات المحمولة لالتقاط لحظات عفوية وإضفاء إحساس بالآنية. وفي تسعينيات القرن العشرين، تبنت حركة دوغما 95 الدنماركية الكاميرات المحمولة كجزء من قواعدها. وفي العقد الأول من الألفية الثانية، استخدم نوع أفلام الرعب القائم على اللقطات المكتشفة، مثل مشروع الساحرة بلير وكلوفرفيلد، الكاميرات المحمولة لخلق إحساس بالواقعية والرهبة. وأصبحت هذه التقنية أداة أساسية في أفلام الحركة، حيث تُضفي إحساسًا بالحركة والحيوية.

التصوير بالكاميرا المحمولة ليس بالأمر السهل. فهو يتطلب يدًا ثابتة، وظهرًا قويًا، وفهمًا لكيفية تأثير الحركة على الصورة. يمكن أن تكون اللقطة المحمولة دقيقة، بحركات صغيرة تحاكي التنفس. أو يمكن أن تكون قوية، باهتزازات عنيفة تُربك المشاهد. يجب على المصور التحكم في الحركة لخدمة القصة. الكاميرا المهتزة ليست دائمًا أفضل. أحيانًا تكون اللقطة الثابتة أكثر تأثيرًا. يعتمد الاختيار على المشهد والهدف.