Siêu hư cấu là thể loại hư cấu tự nhận thức được bản chất hư cấu của chính nó. Nó phá vỡ ảo tưởng về hiện thực để khám phá bản chất của việc kể chuyện.

Các nhân vật có thể trực tiếp nói chuyện với người đọc, bình luận về cốt truyện khi nó diễn ra, hoặc đấu tranh chống lại tác giả đã tạo ra họ. Câu chuyện có thể bao gồm các cuộc thảo luận về cách thức hoạt động của các câu chuyện hoặc trình bày các phiên bản khác nhau của cùng một sự kiện. Tác phẩm Tristram Shandy của Laurence Sterne là một ví dụ ban đầu; các nhà văn thế kỷ XX như Borges, Calvino và Barth đã biến siêu hư cấu thành một phương thức trung tâm của tiểu thuyết thử nghiệm. Hiệu ứng có thể mang tính vui tươi, triết học, hoặc cả hai.

Siêu hư cấu không chỉ đơn thuần là sự trang trí mang tính thử nghiệm. Nó đặt ra những câu hỏi về quyền tác giả, quyền uy, mối quan hệ giữa nghệ thuật và cuộc sống, và vai trò của người đọc trong việc xây dựng ý nghĩa. Một số người đọc thấy nó mang tính giải phóng; những người khác lại thấy nó lạnh lùng hoặc tự mãn. Khi thành công, nó làm sâu sắc thêm chứ không phá hủy sự gắn kết bằng cách biến hành động đọc trở thành một phần của chủ đề câu chuyện.

Tác phẩm hư cấu mà biết mình là hư cấu và cho người đọc cũng biết điều đó thì đó là siêu hư cấu.