القطع هو أبسط انتقال في السينما. تنتهي لقطة وتبدأ أخرى. إنه انتقال مفاجئ وفوري. لا يوجد تلاشي، ولا مزج، ولا مسح. الصورة تتغير ببساطة. القطع شائع لدرجة أن المشاهدين بالكاد يلاحظونه. لكنه أساس لغة السينما. بدون القطع، ستقتصر السينما على لقطات متصلة واحدة.

يُجدي القطع نفعًا لأن الدماغ البشري يُكمل الفراغات. فإذا نظر أحد الشخصيات إلى باب في لقطة، ثم أظهرت اللقطة التالية الباب نفسه، يفهم المشاهد أن الشخصية تنظر إلى الباب. هذا هو تأثير كولشوف. يُخلق المعنى من خلال التناقض، لا من خلال اللقطات الفردية. فالقطع أداة لبناء المعنى.

تتنوع أنواع القطع. فالقطع المباشر هو الانتقال الفوري القياسي. أما القطع المفاجئ فيقطع التسلسل بالانتقال بين لقطتين متشابهتين، مما يُحدث شعورًا بالارتباك. بينما يربط القطع المتطابق لقطتين من خلال تشابه بصري أو موضوعي، كما في الانتقال من العظم إلى المركبة الفضائية في فيلم "2001: ملحمة الفضاء". أما القطع الجانبي فينتقل إلى صورة ذات صلة ولكنها منفصلة، ​​ثم يعود. ولكل نوع تأثيره الخاص.

لا يقتصر المونتاج على كونه عملية تقنية فحسب، بل هو خيار إبداعي. فالتوقيت والإيقاع وموضع القطعات تحدد وتيرة الفيلم وإحساسه. ويكسب المونتير رزقه بمعرفة متى يقطع ومتى يبقي المشهد.