Два кадра с одним и тем же объектом, разделенные небольшим временным промежутком. Объект как будто подпрыгивает вперед. Это монтажный прием, создающий дезориентирующий разрыв в непрерывности. Он нарушает стандартные правила монтажа, которые стремятся к плавному, непрерывному движению. Монтажный прием резкий. Он привлекает внимание к монтажу. Он может быть резким или, наоборот, воодушевляющим.

Скачкообразный монтаж был впервые применен Жан-Люком Годаром в фильме «На последнем дыхании», где он использовал его для сжатия времени и создания ощущения беспокойства. Первоначально этот прием считался ошибкой. Он стал отличительной чертой французской «новой волны» и инструментом для современных кинематографистов. Он используется в музыкальных клипах, рекламных роликах и видеоблогах. Он используется для демонстрации течения времени без переходов. Он используется для создания ощущения фрагментации или тревоги. Он используется для разрушения «четвертой стены» и напоминания зрителю, что он смотрит фильм.

Монтажные склейки могут быть как тонкими, так и резкими. Небольшая склейка, когда объект слегка перемещается, может быть почти незаметной. Широкая склейка, когда объект перемещается по кадру, не может остаться незамеченной. Эффект зависит от паузы и содержания. Монтажная склейка в диалоге может показать изменение эмоций персонажа. Монтажная склейка в пейзаже может показать смену времен года. Этот прием универсален. Это не просто ошибка. Это выбор.