تُحرّك لقطة التتبع الكاميرا بمحاذاة الشخصية. تتبع الكاميرا الشخصية أثناء سيرها أو جريها أو قيادتها. قد تكون الكاميرا مثبتة على دوللي، أو ستيديكام، أو مركبة، أو حامل يدوي. تخلق لقطة التتبع إحساسًا بالحركة والانغماس. يتحرك المشاهد مع الشخصية. إنهم ليسوا مجرد متفرجين، بل هم جزء من الحدث.

تتخذ لقطات التتبع أشكالاً متعددة. ففي لقطة الدوللي، تتحرك الكاميرا على مسار ثابت بسلاسة وتحكم. أما في لقطة ستيديكام، فتتحرك الكاميرا على منصة تثبيت، بانسيابية وحرية. بينما في لقطة التتبع المحمولة باليد، تتحرك الكاميرا مع المصور، فتبدو مهتزة وفورية. وفي لقطة تتبع المركبات، تُستخدم سيارة أو دراجة نارية لمتابعة الهدف. ولكل شكل من هذه الأشكال تأثيره الخاص. فلقطة الدوللي دقيقة وذات طابع سينمائي. أما لقطة ستيديكام، فتتميز بالانغماس والرشاقة. بينما تتميز اللقطة المحمولة باليد بالإلحاح والعفوية. ويعتمد الاختيار على المشهد والجو العام.

تُستخدم لقطات التتبع غالبًا لبناء التوتر. فلقطة تتبع طويلة عبر ممر مزدحم تُثير شعورًا بالترقب، بينما تُوحي لقطة تتبع عبر ساحة معركة بالفوضى، أما لقطة تتبع شخصية في حفل فتُضفي شعورًا بالانغماس. قد تُعتبر لقطة التتبع عنصرًا فنيًا بارزًا، ومن الأمثلة الشهيرة على ذلك لقطة كوباكابانا في فيلم Goodfellas، واللقطة الافتتاحية لفيلم Touch of Evil، ومشهد الركض في الخندق عام 1917. لقطة التتبع ليست مجرد حركة كاميرا، بل هي أسلوبٌ لتجربة الفيلم.