“Bạn bước vào một căn phòng. Bạn thấy một lá thư trên bàn. Bạn mở nó ra.” Đó là góc nhìn ngôi thứ hai – người kể chuyện trực tiếp nói chuyện với người đọc bằng từ “bạn”. Điều này hiếm gặp trong tiểu thuyết nhưng lại rất mạnh mẽ khi được sử dụng khéo léo.

Ngôi kể thứ hai cuốn người đọc vào câu chuyện, biến họ thành một nhân vật. Điều này có thể tạo cảm giác nhập tâm hoặc buộc tội, tùy thuộc vào giọng điệu. "Bright Lights, Big City" của Jay McInerney là một ví dụ nổi tiếng. "If on a winter's night a traveler" của Italo Calvino cũng vậy. Kỹ thuật này hiệu quả nhất trong các tác phẩm ngắn hoặc truyện tương tác. Trong tiểu thuyết, nó có thể trở nên nhàm chán. Nó cũng phổ biến trong sách tự lực, sách dạy nấu ăn và quảng cáo: "Bạn có thể giảm cân nhanh chóng." Trong những bối cảnh đó, nó trực tiếp và thuyết phục. Trong văn học hư cấu, đó là một canh bạc. Khi thành công, nó tạo ra sự thân mật mà không góc nhìn nào khác có thể sánh được.

Các hiệu ứng

• Đắm chìm người đọc
• Tạo nên sự thân mật
• Có thể cảm thấy bị buộc tội
• Khó duy trì trong thời gian dài.