يُوزّع عدم التناظر الوزن البصري بشكل غير متساوٍ على التصميم. فعلى عكس التصاميم المتناظرة التي تعكس اليسار واليمين، تُوازن التصاميم غير المتناظرة بين العناصر المختلفة. على سبيل المثال، قد تُوازن صورة كبيرة على اليسار بنص على اليمين. وقد يُوازن شكل داكن في الأسفل بعنصر لامع في الأعلى. والنتيجة هي تصميم ديناميكي لا ثابت، وغالبًا ما يبدو أكثر حداثة وأقل رسمية.

يُعدّ تحقيق عدم التناظر أصعب من تحقيق التناظر، إذ لا توجد قاعدة بسيطة يمكن اتباعها. يعتمد المصممون على الحدس والتجربة، فيُحرّكون العناصر حتى يشعروا بأن التكوين مُناسب. لا يكمن الهدف في تحقيق توازن مثالي، بل في خلق إحساس بالانسجام يجذب انتباه المُشاهد. لطالما تبنّت تقاليد التصميم اليابانية، ولا سيما مفهوم "إيماي" وجماليات "وابي سابي"، عدم التناظر كوسيلة لخلق جاذبية والتعبير عن النقص الطبيعي.

حيث يكون عدم التناظر فعالاً

• تصميمات تحريرية تتضمن كتلًا مختلطة من الصور والنصوص.
• صفحات ويب تحتوي على صورة رئيسية بارزة وشريط جانبي أصغر.
• ملصقات ترغب في أن تبدو حيوية بدلاً من أن تكون رسمية.
• هويات العلامات التجارية التي تتجنب التناظر التقليدي.

عدم التناظر ليس فوضى. إنه يتطلب نقطة محورية واضحة وترتيبًا مدروسًا للعناصر الداعمة. عندما ينجح، تتحرك العين عبر التكوين بسلاسة دون أن تشعر بالضياع.